Фотография как искусство, портал для фотолюбителей

27.12.2010 10:17

Франция, 1908-2004 (Henry Cartier-Bresson)

Величайший вдохновитель многих фотографов, Картье-Брессон был непостижимой личностью, но, в то же время, одним из самых доступных для понимания фотографов. Его работа — это совершенный продукт единства интеллектуала и гуманиста.

Вдохновленный жизнеутверждающим снимком венгерского фотожурналиста Мартина Мункачи, где черные юноши бегут в море, Картье-Брессон забросил свои художественные занятия и начал снимать фотографии. Он был одержим работой настолько, что с утра до вечера рыскал по улицам Парижа со своим аппаратом, о чем свидетельствует внушительный объем результатов его усилий. Большая часть работ Картье-Брессона была выполнена за несколько продуктивных лет в 30-х годах. Движимый решительностью и хранимый удачей, он освещал гражданскую войну в Испании, сбежал от фашизма, работал на французское Сопротивление, и затем снял фильм об освобождении Парижа и возвращении города в руки французов в 1944 г.

После Второй мировой войны Картье-Брессон участвовал в основании фотографического агентства «Magnum», оставаясь в нем в роли «отца» и самым известным фотографом в начальные годы существования агентства — само по себе значительное достижение. Его слова о том, что «ни одна вещь не является независимой от другой... одна вещь рифмуется с другой, и свет придает им форму», объясняет философию его снимков даже больше, чем тома искусствоведческого анализа.

«Балтус со своей женой и дочерью»

Этот неформальный на вид снимок семьи худож¬ника Балтуса показывает искусность Картье-Брессона в построении композиции. Взгляд Балтуса отделяет его от женщин и от причины их веселья, которая находится за кадром.

Йер, Франция

Даже без прекрасно расположенного в сцене велосипедиста, линия ступенек, перила и дорога сформировали бы неплохую композицию. Оптическая иллюзия уменьшает велосипедиста.

ЭТАПЫ КАРЬЕРЫ

1935 Изучает киносъемку с фотографом Полом Стрэндом, ассистирует кинорежиссеру Жану Ренуару

1937 Снимает документальный фильм о гражданской войне в Испании

1947 Соучредитель агентства «Мадпит»

1952 Выставляет в Лувре большую коллекцию работ «Decisive Moment»

1973 ФОНД Менил в Хьюстоне заказал издание всех его работ

2003 Ретроспектива работ во Французской национальной библиотеке

Япония, 1965

Снимая репетицию спектакля «Но» со стороны, а не спереди, Картье-Брессон демонстрирует зрите¬лю всесторонний подход к предмету. Стены репе¬тиционного домика отграничивают искусственный театральный мир, а сосны на заднем плане играют роль декораций «кагамиита» (рисования сосен).

СТАНДАРТИЗАЦИЯ ОБЪЕКТИВА

Хотя Картье-Брессон использовал разные фокусные расстояния, значительное большинство его фотографий снято с 50-мм объективом. Сократив свое оборудование до самого необходимого минимума, он смог работать с камерой как с «альбомом для эскизов, инструментом интуиции и спонтанности, повелителем мгновения, который, говоря образным языком, и задает вопросы и отвечает одновременно».

Видоискатель

На раннем автопортрете Картье-Брессона он смотрит через универсальный видоискатель, установленный на его любимой камере «Leica». Видоискатель показывает поле обзора объектива.

Атомная электростанция в Индии, 1997

Поздние работы Картье-Брессона не утратили способности удивлять. Три плоскости на снимке делают сцену тем более противоречивой, чем ближе к ней присматриваешься.